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司徒铭老师


司徒达机 (艺名:司徒铭)

1978年生于广东省阳江,现居深圳,职业油画家,广东省美术家协会会员,深圳写实画派成员。


展览经历:

2020年作品《重温经典》入选2020年深圳油画年度展——深圳大学

2019年作品《书法前奏 · 3》入选“第八届全国(大芬)中青年油画展“ —— 深圳大芬美术馆中国美协

2019年作品《关于寓意的设计 · 2》入选2019年深圳宝安美术年度展——深圳宝安美术馆=

2019年作品《关于寓意的设计 · 1》《关于寓意的设计 · 2》入选2019年粤港澳大湾区福永首届高地艺术展——深圳

2019年作品《往日时光》入选“双城记——北京 ·深圳青年美术作品联展”——北京上方美术馆深圳罗湖美术馆

2017年作品《工具 · 一》入选“第三届——静观其变”静物创作精品展 —— 深圳大芬美术馆

2017年作品《忆物记 · 二》入选“时代之境——2017大芬美术作品展”—— 全国巡回展

2016年作品《红色记忆 · 马灯》入选第四届“红船颂”全国美术活动作品展 ——浙江嘉兴美术馆嘉兴美术馆永久收藏

2016年作品《红色记忆 · 马灯》入选“庆祝中国共产党成立95周年全国美术作品展”—— 中国国家博物馆中国美协

2016年作品《书法前奏》《忆往事》入选《惊蛰》第二回——中国当代青年油画家作品邀请展 —— 深圳力嘉创业园

2015年作品《书法前奏》入选 “身边的风景——第十一届深圳画家画深圳作品展”—— 深圳关山月美术馆已被收藏

2015年作品《红色记忆 · 马灯》入选E京华Ⅳ雅昌艺术家联展 —— 北京时代美术馆

2014年作品《设计师》入选“海陕两岸”油画艺术家联展 —— 台湾已被收藏

2014年作品《忆往事》入选《新女性·美的呐喊》大型油画艺术邀请品鉴展 —— 西安世纪金花时代广场已被收藏


相关作品:

《烛光》 《矿工》 《渴望 · 一》 《渴望 · 二》 《渴望 · 三》 《设计师》 《忆往事》 《书法前奏 · 1》 《红色记忆 · 马灯》 《求学系列一》 《邻家小玥儿》 《工具 · 一》 《工具 · 二》 《诗香玫瑰》 《忆物记 · 一》 《忆物记 · 二》 《希望》《见物思源》《往日时光》《关于寓意的设计-1》《关于寓意的设计-2》《书法前奏 · 2》《书法前奏 · 3》 等作品 · · · · · ·

收藏信息:

油画作品《烛光》 已被收藏

油画作品《诗香玫瑰》 已被收藏

油画作品《矿工》 已被收藏

油画作品《忆物记 · 一》 已被收藏

油画作品《设计师》 已被收藏

<油画作品《忆物记 · 二》 已被收藏

油画作品《忆往事》 已被收藏

油画作品《邻家小玥儿》 已被收藏

油画作品《书法前奏 · 1》 已被收藏

油画作品《希望》 已被收藏

油画作品《红色记忆 · 马灯》 嘉兴美术馆永久收藏

油画作品《工具 · 一》 已被收藏

油画作品《渴望 · 一》 已被收藏

油画作品《渴望 · 二》 已被收藏

油画作品《渴望 · 三》 已被收藏


司徒自述:

艺术 —— 是我人生中的一门重要课题,永远也学不完解不透。油画艺术更是我人生中无止境的追求……! 在我的视觉和心灵里,油画是一件非常传神的艺术品。在一件好的作品中,那怕表达的是人或物又或者其他,也不管你是用什么风格或什么技法去表达和传递美,作品都应让欣赏的人产生一种同感和共鸣!每当我在安静的画室创作我的作品时,总会在不经意间就把时间忘记。因为,在这个时候才能找到真正的自我,也只有在这个时候才能让我与作品并肩而行,才能和我的笔、画布有着共同的语言,也只有在此时,我才能与画的本体结合在一起,并交流、沟通。所以在我把画笔含上颜料画在画布上的那一刻,我就随着手中的画笔把我心的灵魂和思想还有精神都带进画中,将自己和思想与画溶合在一起。在我的每一幅作品中,都能带上我心灵对艺术完美的呐喊与追求,同时让画面产生一种与现实对接的生命力,从而让欣赏者产生共鸣,并在作品中感受到可观、可读、可品的深层之美!

艺术家—— 是一个无拘无束,自由而不拘泥于过去思想的生灵,眼中和心灵总会捕捉最美的画面,从而把最美的一瞬间定格于画布上,这才是艺术家应有的本质!!!


——司徒铭(2014年)

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姓名:司徒铭

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QQ:972223289

网站:www.situming.com

联系地址:广东 深圳市 卢浮宫


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    油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复杂性。几个世纪以来,艺术家在实践中创造了多种油画技法,使油画材料发挥出充分的表现效果。油画主要技法有: ① 透明覆色法,即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约透露出来,与上层的颜色形成变化微妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色,就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果,这往往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表现物象的质感和厚实感,尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化,令人感到肌肤表皮之下流动着血液。它的缺点是色域较窄,制作过程工细,完成作品的时间长,不易于表达画家即时的艺术创作情感。 ② 不透明覆色法,也称多层次着色法。作画时先用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造,暗部往往画得较薄,中间调子和亮部则层层厚涂,或盖或留,形成色块对比。由于厚薄不一,显出色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法没有严格的区别,画家经常在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象时,用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感;不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体,增加画面色彩的饱和度。19世纪以前的画家大都采用这两种画法,制作作品的时间一般较长,有的画完一层后经长期放置,待色层完全干透后再进行描绘。 ③ 不透明一次着色法,也称为直接着色法。即在画布上作出物象形体轮廓后,凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色,基本上一次画完,不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚,色彩饱和度高,笔触也较清晰,易于表达作画时的生动感受。19世纪中叶后的许多画家较多采用这种画法。为使一次着色后达到色层饱满的效果,必须讲究笔势的运用即涂法,常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩,适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体;散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔,笔触比较松散、灵活;厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料,有的形成高达数毫米的色层或色块,使颜料表现出质地的趣味,形象也得到强化。  作为一种艺术语言,油画包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素,油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来,油画材料的性能充分提供了在二度的平面底子上运用油画技法的可能。油画的制作过程就是艺术家自觉地熟练地驾驭油画材料、选择并运用可以表达艺术思想、形成艺术形象的技法的创造过程。油画作品既表达了艺术家赋予的思想内容,又展示了油画语言独特的美——绘画性。
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