佚名

画布--油画技法

画布--油画技法

绘画本身是够难的了,在做得不好的画布上画更不容易。因此,我总是自己制备画布和画板的。这要比在市场上购买画布便宜得多。 买来的画布有几方面的缺点。首先,制造画布的厂商除了简单地说是“涂单层”或“涂双层”外,不大肯告诉你画布是用什么原料以及如何制作的。其次,买来的画布不管价格如何,表面纹路都是千篇一律,使我不得不另外涂一层上去;或者在画的时候不管是否需要,都用厚涂法,借以改变原来平滑的表面。自制画布的最大好处是可以做成各种各样的表面纹路。从表面的质量以及耐久等方面来看,自制画布是很值得的。
我制作画布不是整幅布做好后裁下来用,而是单幅连框做的。这样做很有好处。画布一次直接绷在内框上,不大需要移动或重新绷过。由于画布是直接干绷在内框上的,并靠涂上的热胶层使它拉紧,它们表面的张力是一样的,不大会松弛凹陷,不需要再插进棒头去。再说,干的未经涂过的画布不必绷得很紧,因此内框不会因拉力强和不均匀而变形。
我按照经过时间检验的方法来裁制画布和画板。我采用两种高级比利时亚麻布。画幅大于16″×20″时,用中等布纹的乌特勒克(注1)21号A型号,它的编织密度是每平方英寸62支线。较小的画幅用乌特勒克66号J型号,这种布面很光滑,每平方英寸92支线。我按照尺寸裁好画布,绷在标准的榫接木内框上,以不见皱纹为度。
然后,我用一块海绵把热的兔皮胶涂刷在布上。兔皮胶的溶剂就象稀薄的肉汁,只是气味难闻些。它是用六餐匙兔皮胶碎粒(42.5克)溶于一夸脱水中,温度在沸点(华氏212度)以下20-40度。绝不能到达或超过沸点。几小时后胶就干了,画布就绷紧了。于是,用沙皮擦去表面一些粗糙的点子,再重复涂一层胶。但用的胶要比第一次少得多。干燥后,就可以在上面涂底子。
我用纯粹的铅白调合精制树脂松节油,达到可以涂抹的稠度,用硬的四号笔将它深深地抹进画布。涂层是很薄的,但我让笔触留在画布上。过十分钟左右(看空气湿度而定),松节油挥发到一定程度,铅白几乎回复到原来糊状的稠度。这时,我就用大画刀修饰表面,有选择地加以刮削,使之平滑,或者修改原来的笔触,直到画布表面纹理类似古代邦壁画那样。这种修饰工作要做得快,因为铅白稠度适宜于修饰的时间只有一两分钟,当松节油进一步挥发后,它就变硬了。总之,修饰的时间要掌握适当,过迟则涂料层太坚硬,完全无法修饰,过早则会使画布过于光滑,缺少油画画上去时必需是凸纹。
制作画布听起来很费事,事实也确是如此,但我通常一次要做三十多块,在三天内全部完成。一年做两次,可有六七十块画布和同样数量的画板。画板是用1/4″未经处理的麦松尼纤维板(注2),两面上胶以防弯翘,做底子的方法同画布一样。画布和画板制成后干燥十天就可应用。由于胶液具有吸收空气中水分的特点,所以我注意天气预报,选择中等湿度的日子上胶和涂底子。另外,做好底子后在每块画布后面写上日期,时间久的先用。

众志成城 抗击疫情

  【集邮撷趣】   2020年5月11日,中国邮政特别发行《众志成城 抗击疫情》邮票,全套2枚连印,编号特11。面值均为1.20元。

策展是为观者打开一扇门

“自·长物志”苏州金鸡湖美术馆展览现场,图为艺术家徐冰手绘二维动画作品《汉字的性格》,通过汉字特殊的书写方式理解并阐述中国文化的内核与能量。

基本用色和常用色--油画技法

基本用色和常用色--油画技法

基本用色

我最初开始画画时,在我的调色板上包括了下列十种颜色,外加白色。其中每种原色至少有一种冷色和一种暖色,另外还有一种间色和一种复色。
白(钛锌白)
淡镉黄(原色,暖)
土黄(原色,冷)
镉朱红(原色,暖)
玫瑰土红或浅红(原色,冷)
紫红(原色,冷)
熟赭(复色,暖)
翠绿(间色,冷)
浅钴蓝(原色,冷)
群青(原色,暖)
象牙黑(冷)
常用色
近几年来,为了方便起见,我又在调色板上加上下列几种颜色。除了酞菁颜料外,其他几种都可以用基本色调合产生。如深镉黄可以在浅镉黄中加一点点镉朱红合成。生赭可以用土黄和熟赭合成。但是如果需要大量使用,那还是用现成的软管颜料方便,不必自己配制。
曙黄 生赭
深镉黄 熟褐
镉红 酞菁绿
深镉红 酞菁蓝
深钴紫
把基本用色和常用色结合起来使用并不是任意选定的,也不是独创。据说十六世纪鲁本斯等法兰德斯画家就有类似的作法。不管怎么说,安排这么一些颜色是合理的。
白和黑
我用钛锌白,这是因为钛的二氧化物是最白的白色颜料,但它形成的色层较薄弱,必须加上锌的氧化物才能改善其强度和质量,便于用笔。我不用煤黑,而用象牙黑,因为它更实用,干后不会发灰。不过它的含油量较高,干得慢,使用时要注意。我在用它画底层时总是用很薄的薄涂。
镉颜料
所有镉硫化物类颜料——淡镉黄、深镉黄、曙黄(只有温索尔·牛顿工厂的出品有用),镉朱红、镉红和深镉红都是稳定的好颜料。用这些颜料加上它们的补色或土质颜料,可以制成除紫红和深茜红以外的其他所有红色颜料。
土质颜料
土黄和玫瑰土红(绝对耐久)是我在调合肤色调子时最常用的,土黄和玫瑰土红同白色以及少量钻蓝或翠绿可以调合自然光下大部分的肤色调子。
我用的熟赭是比利时制造的勃罗克斯牌的。这是一种最深、最透明的熟赭。它与象牙黑调合产生一种漂亮的透明暖黑色,熟褐是一种比较暗而不大透明的棕色,我在打轮廓时常常用作透明薄涂。
钻蓝和钻紫
我在画人体时(特别在灯光下)最常用的蓝色是钻蓝。因为它即使调成最稀薄的颜色也绝对稳固。它比群青冷,可以用它和白色、翠绿、酞菁绿或镉黄调合成天蓝或锰蓝这类的蓝色。群青主要用于画风景,但有时也用来画人体,特别是当需要冷的透明暗色时。
我用的钴紫是深钴紫,因为有些厂商用钴砷制造浅钴紫。深钴紫是用钴磷酸盐制造的,因此绝对安全。在深钴紫中加进一点白色可以产生一种比浅钻紫略微冷一点的颜色。我用深钻紫时直接从软管中挤出来,不加稀释,或者与白色、钴蓝、群青调合使用。它的授色力很弱,除了白色或蓝色外,不易与其他颜色调合。
酞菁绿和酞菁蓝
我很少用酞菁绿画人体,因为我从未见过那么绿的皮肤调子。酞菁蓝也一样。我在画风景时是用它们的,但也很谨慎,因为它们都有很强的授色力。

收藏贵在“专”与“精”

收藏贵在“专”与“精”

对藏友来说,从事文物艺术品收藏活动,制定目标和方向是非常重要的。目标和方向制定得好,收藏活动就会成效明显,否则就显得漫无目的,容易陷入一片混乱的境地。

西安老人自学成才 40余年雕刻作品近千件

王玺哓雕刻的作品。 党田野 摄 “雕刻看起来枯燥,但是只要你静下心,钻研进去,你就会感受到那种‘化腐朽为神奇’的快乐。”西安雕刻爱好者王玺哓告诉记者,40多年的雕刻时光,他已完成了近千件作品。

色彩和色性--油画技法

色彩和色性--油画技法

色彩 严格说来,在写生时,只要懂得哪些颜色调在一起能表现你所观察到的对象和各种色彩就行了。如果你画的色彩及其相互关系准确,画出来的画就一定是和谐的。因为“光源”本身就有助于创造出对象自然的色彩和谐。素描、明暗,乃至于边线都是可以衡量的实体,但艺术家的色彩却不适于作这种精确的分析,因为它是高度表现主观思想感情的。所以对于许多画家来说,观察色彩的本领,是个“真本领”。有些画家似乎自然地就能掌握运用色彩,而另一些人却永远感到它高不可攀。
还有一些画家认为色彩不值得一提。他们在色彩方面不花很大功夫,而是致力于其他方面。他们遵循所谓“画画只要素描好就够了”的原则(据说这是十七世纪末期到十八世纪中叶大卫)。我并不是想对此批评。如果一个画家不太关心色彩,或者他感到处理色彩很困难,对作画的进行干扰过大,那就没有必要在这方面过多地牵扯精力。确实,我寄予同情的是那些正在色彩方面努力奋斗的人。特别是初学者。成堆的色彩理论、概念、术语和清规戒律是足以把任何人吓倒的。
注一:大卫十八——十九世纪法国画家。(译者)
注二:安格尔 十九世纪法国画家。(译者)
色性(冷暖)
我在本书中讲到色彩和色性时,都是从相对意义来说的。我认为色彩的暖和冷并不是固有的绝对的。色性随着光线和邻近色的变化而变化。例如,亮橙色在和它的补色——同一明度的原色蓝色相比时,显得较“暖”,在正常的自然光下,它确实显得软暖。但是如果将光源换成深蓝,橙色就几乎变成黑色,而蓝色却几乎变成白色。当然这种情况绝少出现,除非你戴着太阳眼镜去看。不过这足以进一步说明光的性质是绘画中的一个重要因素。我喜欢在来自北面的自然光下作画,就因为它能造成我所需要的色彩关系。
在正常的光线条件下,可以通过增加同一明度的较暖或较冷的颜色来改变色性,例如,土黄和玫瑰土红混合起来的肤色调子可以通过加一点翠绿变冷,翠绿比原来的调子相对的较冷。只要加进去的冷色属于同一明度,那就可以改变色彩冷暖而不会改变其明度。

这个图解说明色彩混合的四个名词。三个原色是红、黄、蓝。原色是基础,不可能用其他颜色调合产生。间色是橙、绿、紫。它们是用两种原色合成的。复色是三种原色合成的。一般称为棕灰色。在图解中任何两种彼此相对立的颜色称为补色。例如黄和紫互为补色。红和绿也是。补色彼此混合成为复色。

“石头”收藏:以真诚换真心

火云泛舟 说到“石头”,田黄、鸡血石是绕不开的话题,清朝乾隆皇帝曾把田黄和鸡血石称为印帝和印后,可见古人对田黄和鸡血石的推崇。前些年,美术报报道了一块重达84公斤的昌化田黄独石——“千秋万代”,而它的主人杜金康,近几十年间,前后收藏精品昌化田黄鸡血800余件。这不禁让我们好奇,这石头有何魅力,令人情有独钟。

豪瑟沃斯任命尤安·文特斯为画廊首位全球首席执行官

尤安·文特斯. 摄影:Sim Canetty-Clarke. 近期一直在向奢侈品和服务行业扩张的豪瑟沃斯画廊(Hauser & Wirth)宣布任命伦敦著名百货公司福南梅森(Fortnum & Mason)的CEO尤安·文特斯(Ewan Venters)为画廊首位全球首席执行官,他将于2021年1月起就职,常驻伦敦。届时,文特斯将负责监督画廊在欧洲、美国和亚洲的业务,从而使画廊联合总裁曼努埃拉·沃斯(Manuela Wirth)、伊万·沃斯(Iwan Wirth)和马克·佩约特(Marc Payot)能够更专注于经营画廊与艺术家和客户的关系。此外,文特斯还将领导画廊的执行董事会。

油画棒画法

油画棒画法

一、直线平涂,即在一个块面内尽量用一种方向的线条画排线,以求画面整洁、平实。

二、圈涂法,即用划小圆圈的方法涂色,适合画天空、水面、小动物等物体,较柔和;特别是两种以上的颜色重叠融合时,让两种相邻色在你的纸上跳跳芭蕾舞吧,会出现很奇妙的效果。
三、相邻的块面色相要有区别,主体与背景的色相区别要大,多用对比色;主体本身的不同块面色相区别要小,多用相邻色或同类色,可用少量的背景色作为点缀。
四、薄涂法,多用油画棒的侧峰轻轻地在纸上平涂或圈涂,露出些纸的白色,等于降低了色彩的纯度;
五、厚涂法,多用油画棒的中锋在纸上重重地平涂、圈涂或勾边,表现色彩的本相;
六、通常,主体用厚涂法背景就用薄涂法,反之亦然。以使主次分明。
七、假如主体和背景都采用厚涂法的话,则主体与背景的色相一定要有较大的区别,才能达到主次分明的效果。