中国当代油画概观(三)

七、85思潮时期的绘画
  同学们可能不知道,1957年我们国家开展了一个反右运动,那个时候文人与艺术家聚在一起探讨艺术,都要打成反革命。所以在改革开放以前,艺术家之间是不敢随便接触的,更不敢公开成立组织。但到85思潮时期,这个风气彻底改变了。当时各个地方都有出现了很多年轻人自发组织的艺术团体,比如说“北方艺术群体”、“西南艺术研究群体”等等。据不完全统计,当时在全国有上百个青年艺术家群体,其范围之广,气氛之活跃,在中国的近代史上是从来没有的。为什么青年艺术家热衷于成立群体呢?我认为:第一是可以超越官方自行举办展览;第二是在极左思潮还没有消除之际,青年艺术家在组成群体后,就能以集体的力量抵抗外来的压力,并引起人们的关注。不过,当时的青年艺术群体并不是铁板一块,总的来看,“85思潮时期”的创作有三种趋向:
  首先是哲理化趋向。其背景就是一些青年艺术家开始对以前正统的理论都不感兴趣了。他们开始向西方学习,在那个时候,法国的思想家,如萨特、尼采、帕格森、维特根斯坦等人,还有中国古代哲学家的思想,都是深受艺术家的欢迎的。体现在作品中,就是强调反省和批判自身的意识,追求对人类宏大精神的表现,探索宇宙和生命的起源等等。而在具体得艺术表现上,则深受西方超现实主义与形而上画派的影响。
  现在让我们来看看艺术家王广义的作品《凝固的北方极地》,画面的中央粗看上去像一堆巨石,但仔细看去,却是人类的肢体,它们悬在空中,像云彩一样。在表现上,艺术家去掉了可感的因素,从而以半抽象的形与崇高的图式来表现主题,显示了对以往文化精神的超越,进而强调了一种宗教感与崇高的气氛。应该介绍的是,当时北方有一批艺术家组织起来,他们认为北方的精神是宗教的,是崇高的,值得推崇。该作品就突出了这样一种观念。
  这是另外一位艺术家丁方画的作品《走出城堡》,他的灵感来源于陕北,不过他画的陕北并不是真正写实的陕北,更不是风情的陕北,而是借助落日的余晖表达了一种神圣感。在画中,有一个小人正在向发光的地方走去,它暗示着人类向往光明、追求真理的感觉。
  当时创作的第二个趋向是生命流的倾向。与上一种趋向不同,此种趋向更强调对直觉、本体意志、潜意识与内在对生命状态的表达。应该说,它是对以往压抑个性做法的反拨。在题材的表现上,艺术家们都非常注重人和自然的一种关系;而在艺术的表现上,艺术家们明显受到了西方超现实主义与表现主义的影响。

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