油画技法的基本知识(4)关于画布底子的利用

巧妙地利用画布底子(主要是指布纹),是油画技法的一个组成部分。它影响笔触,也关系到画肌的构成,最终与形象的描绘大有关系。画家们都十分重视选择不同的粗细、凹凸的布纹结构,把它们组和自己的画面。一般来说,粗纹画布比较适宜于厚涂和多层画法。细纹画布则比较适宜于平整妥贴的运笔。在画暗部、阴影、虚处、远处时常常色层较薄,用刀刮或用稀薄的油色淋、擦,露出明显的布纹。而在画亮部、受光处、近处、实处时则用厚涂,盖去布纹,突出笔触和色层结构。通过这种对比,使人感觉到一种塑造感、浮雕感,增强画肌效果和有助于形象的描绘。
在其它油画底子(纸、板)上作画,有些画家也常常利用画面底子。例如纳比派画家维亚尔和波纳尔,他们喜欢在有底色的纸板上作画,并经常露出一些底色,成为整个画面色彩的组成部分,使画面的色彩,用笔显得生动活泼,具有特殊的画肌效果。不过这中间含有一定的趣味成分,有一定的偶然性,初学时不要从表面上去模仿、追求。
五、关于如何避免出现吸油现象
所谓吸油现象,是指已经画好的油画在过了一段时间之后,画面颜色由于失去油分,色彩变灰、变暗,甚至发黑、龟裂等不良现象。造成油画吸油现象的原因是多方面的,最常见的一个原因是初学时片面地认为油画是可以覆盖、厚涂的,而随意涂涂改改、厚堆厚加而引起吸油现象。
油画颜色的确有很强的盖色力,可以覆盖、厚涂,但这只有在画面颜色潮湿时或已经充分干透了的色层上,才能进行。如果已画的颜色实际上没有干透,只是表面上结了一层硬皮(薄膜),在这样的硬皮上涂盖颜色,事后画上去的颜色的油分就会被低层颜色所吸收,而出现吸油现象。因此,要牢记不在似干而实际未干的色层上作画。
长期作业过程中,每次结束时都要对整个画面的颜色作一番估计。对认为没有画好,需要再画的地方,应该用画刀将颜色从画布上毫不吝惜地刮去,等下一次重画。这样做,不仅可以避免出现吸油现象,而且可以使分多次画完的作品看起来象一次画完似的。或者,是等已画的色层干燥后再往上画颜色(一般来说,第一天上午画的色层如果不是太厚,第二天便已干了,可以接着画。但是阴雨天、黄梅天情况就不同了,要干得慢些)。
如果画上颜色未曾事先刮去,表面上已结起了硬皮,就不要再在上面继续加色,可以采取如下几种办法:一是用刮胡子用的刀片小心地把硬皮清除掉;二是用切开的生蒜,轻轻涂擦颜色硬皮,利用蒜汁使硬皮化开;三是在需要再画的地方蒙上一层纱布,用干净的画笔蘸一些阿莫尼亚水,轻轻涂刷,直至下面的颜色硬化开(一般纱布应当敷上二十三十分钟,再用清水洗涤敷过的地方,清除阿莫尼亚水,让其干燥即可再画)。上述这些方法都是比较麻烦的,可见重要的还是在于预防。
吸油现象产生的原因除上述之外,某些颜色存放太久,锡管封合不好,油分走漏,用这样的颜色作画也会出现吸油现象。还与画布的底子有关。涂胶、涂油质底子不匀或未涂刷到,画布上的这些地方也会出现吸油现象。
如果已经画好的作品发现吸油现象,又无法将色层刮去重画,就只能在吸油的地方擦上光油、或调色油,再作补笔。

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